Ноты $42.95
Арыгінал
Une Geometrie, Nr. 1 - Figurations de memoire. Walter Feldmann. Bass Clarinet sheet music. Bassoon sheet music. English Horn sheet music. Flute sheet music.
Пераклад
Геаметрыя, № 1. - Памяць пра канфігурацыях. Вальтэр Фельдман. Бас-кларнет ноты. Фагот: ноты. Англійская ражок ноты. Флейта ноты.
Арыгінал
Une Geometrie, Nr. 1 - Figurations de memoire. Synchroniestudie Nr. 2 fur tiefes Blaserquintett. Composed by Walter Feldmann. For alto flute in G, english horn, bass clarinet, bassoon, horn. Score available separately - see item CA.1632800. Set of parts. Language. all languages. Composed 2005. 100 pages. Duration 14 minutes. Published by Carus Verlag. CA.1632809. With Language. all languages. e texts of the French author Anne-Marie Albiach have long been the point of departure for my works. Following the viola concerto " monstrueuse vecut dans le cadre " la memoire, which is based on her " H II" lineaires, the three texts entitled " une geometrie " have generated a new cycle. As in the other two works of the cycle, " figurations de memoire " is predicated on two different readings of the text. on the one hand a. private. reading by Anne-Marie Albiach in which time is measured. demarcated. out. while on the other hand the graphic text is measured millimeter by millimeter. The latter serves as the basis-the "genetic code"-for the temporal, horizontal structure of the quintet, whereas the reading of the author appears in rhythmic surfaces which interrupt the horizontal plane. In " figurations de memoire " two clearly recognizable elements are repeated. the tone b. which plays a central roll in most of my works. and a chord of fifths built around the tone b-a piece of memory. "memoire". from viola concerto. In contrast, the extended chords of the reading consist of five tones which in their frequencies are equidistant from each other. like an "overtone chord. For the generation of tone materials the chords of both levels are compressed and stretched within the ranges. frames. of tones from which the horizontal positions of the text fragments are derived. lower, borderline tones on the left margin, and higher borderline tones on the right margin. Thus the disposition on the page, essential for Anne-Marie Albiach. and first introduced in poetry by Mallarme in "Un coup de des jamais n'abolire le hasard". , is rendered in sound. Naturally each element of the text serves to mold structure and dynamic, to include typography. fragments within quotation marks, in italics, etc. , yield different sonorous images. sonorities. and movements. Each word from the typographical reading is orchestrated. instrumentated. differently, which is important for the whole cycle. however, the chords of the spoken reading are always played by five instruments. here only speech and pauses in speech. interruptions of speech. are distinguished from each other. Thus a tight network of instrumental combinations is created in which, word for word, the text is made audible. The most important element in the process. the vertical, synchronized playing together of the individual instruments. "Synchorniestudie". , ranging from solo to quintet.
Пераклад
Геаметрыя, № 1. - Памяць пра канфігурацыях. Synchroniestudie няма. 2 для глыбокага Blaser квінтэта. Кампазітары Вальтэр Фельдман. Для альт-флейце ў G, англійская ражок, бас-кларнета, фагота, валторны. Score available separately - see item CA.1632800. Набор дэталяў. Мова. мовы. Складаецца 2005. 100 старонак. Працягласць 14 хвілін. Апублікавана Карусю Verlag. CA.1632809. З мовы. мовы. е тэксты французскага пісьменніка Ан-Мары Альбьяш ўжо даўно адпраўной кропкай для маіх работ. Пасля альта канцэрта "жахлівым жыў пад" памяці, Квай EST на аснове яе лінейнага "H II", прычым усе тры тэксты, якое мае назву «геаметрыю» спарадзілі новы цыкл. Як і ў двух іншых работ цыкла ", рацыі, дэ запіска" грунтуецца на двух розных чытаннях тэксту. з аднаго боку,. прыватны. чытаць у Ан-Мары Альбьяш, у якім вымяраецца час. размежавання. з. а з другога боку, графічны тэкст вымяраецца міліметр за міліметрам. Апошні служыць у якасці базісу-ў "генетычнага кода" -для часовага гарызантальнай структуры квінтэта, у той час як чытанне аўтара з'яўляецца ў мастацкай паверхняў, якія перарываюць гарызантальнай плоскасці. У "канфігурацый дэ запіска" два выразна пазнавальныя элементы паўтараюцца. тон B. які гуляе цэнтральную рулон ў большасці маіх работ. і акорд пятае пабудаваны вакол тон ба кавалак памяці. "Памяць". ад фіялетавага канцэрта. У адрозненне ад гэтага, пашыраныя акорды чытання складаецца з пяці тонаў, якія ў іх частоты на аднолькавай адлегласці адзін ад аднаго. як "обертона акорда. Для генерацыі танальных матэрыялаў акорды абодвух узроўнях сціскаюцца і расцягваюцца ў межах,. кадры. тонаў, з якіх гарызантальныя пазіцыі тэкставых фрагментаў, атрыманых. больш нізкія, памежныя тоны на левым полі, і вышэй памежныя тоны на правым полі. Такім чынам, размяшчэнне на старонцы, неабходных для Ан-Мары Альбьяш. і ўпершыню прадстаўлены ў паэзіі Малармэ ў "Кадр з ніколі не abolire выпадкова". , Аказваецца ў гуку. Натуральна, кожны элемент тэксту служыць для структуры цвілі і дынамічным, каб уключыць друкарні. фрагменты ў двукоссях курсівам, і г.д.. , Даюць розныя гучныя малюнка. гучнасці. і руху. Кожнае слова з друкарскага чытанні арганізаваў. instrumentated. па-іншаму, што мае важнае значэнне для ўсяго цыклу. Тым не менш, акорды гутарковага чытання заўсёды гулялі пяць інструментаў. Вось толькі гаворка і паўзы ў прамовы. перапынкі ў прамовы. адрозніваюцца адзін ад аднаго. Такім чынам, шчыльна сетку інструментальных спалучэнняў ствараецца, у якім слова ў слова, тэкст складзены чуваць. Самым важным элементам у працэсе. вертыкальны, сінхранізаваныя гуляць разам з асобных інструментаў. "Synchorniestudie". , Пачынаючы ад сола да квінтэт.
