Ноты $32.00
Арыгінал
Concerto No. 2 for Marimba & Chamber Ensemble. B-Flat Trumpet sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Timpani sheet music. Trombone sheet music. Tuba sheet music. Grade 5.
Пераклад
Канцэрт № 2 для марымбе. B-Flat Труба ноты. Хорн ноты. Марымбе ноты. Ударныя ноты. Фартэпіяна: ноты. Літаўры: ноты. Трамбон ноты. Туба ноты. Ацэнка 5.
Арыгінал
Concerto No. 2 for Marimba & Chamber Ensemble. Marimba Feature. Composed by Gillingham. Arranged by A. Dancy. For Soloist. with Concert Band. SOLO MARIMBA, Flute. Piccolo, Oboe, Clarinet in Bb, Bassoon, Horn in F 1, Horn in F 2, Trumpet in Bb 1, Trumpet in Bb 2, Trombone, Tuba, Piano, Percussion 1. Timpani. , Suspended Cymbal, Bells. shared. , Brake Drum, Tambourine, 4 Toms. shared. , Percussion. Percussion Music. Grade 5. Score only. Duration 23. 00. Published by C. Alan Publications. CN.11857. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. The Concerto No. 2 for Marimba is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The chamber ensemble version, arranged for a double quintet. woodwind and brass. with three percussion and piano, was premiered on April 6, 2008 by Andrew Dancy. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the low brass on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, clarinet, bells, and vibraphone and Variation III uses marimba, oboe, and horns. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani, and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano and bells. Variation VII features the low brass on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with a solo alto saxophone on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by clarinets and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by saxophones and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the first theme, followed by the horns. trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows, ending the movement in D major. - David R. Gillingham.
Пераклад
Канцэрт № 2 для марымбе. Марымбе Функцыя. Кампазітары Гиллингем. Апрацоўка А. дэнс. Для саліста. з канцэртнага аркестра. СОЛА марымбе, Флейта. Пікала, габоя, кларнета ў Bb, фагота, валторны ў F 1, 2 Рогі ў F, трубы ў Bb 1, трубы ў Bb 2, трамбон, туба, фартэпіяна, ударных 1. Літаўры. , Падвесныя талерак, Званы. падзяліўся. , Тармазной барабан, бубен, 4 Томс. падзяліўся. , Ударныя. Ударныя Музыка. Ацэнка 5. Ацэнка толькі. Працягласць 23. 00. Выдавец С. Алан Публікацыі. CN.11857. Інтрыгуе, цікавым і складаным кавалак. Канцэрт Гиллингем з'яўляецца абавязкова паспрабаваць для ўсіх marimbists. Галавакружны першы рух задае хуткі тэмп для бурных музычных пасажаў на працягу. Музычныя тэмы вярнуцца ў другой частцы, але значна больш павольна, з тонкім ансамбля суправаджэння. Ажыўлены Трэцяя частка фліртуе з зменамі метраў і змяшанай метр па стварэнні Spritely пачуццё да руху, якая вядзе да сольнай кадэнцыі і фінал. Канцэрт № 2 для марымбе з'яўляецца камісія кансорцыумам школ і выканаўцаў на чале з прафесарам Маркам Wooldridge Паўночна-Заходняга каледжа, Orange City, штат Аёва. Версія камерны ансамбль, зладзіў двайны квінтэта. драўляныя і медныя духавыя. з трыма ўдарных і фартэпіяна, адбылася прэм'ера 6 Красавік 2008 Эндру дэнс. Праца эксплуатуе поўны спектр тэхнічнай і выразнай здольнасцю пяць актаў Concert Grand марымбе. Ён кінуў у стандартным фармаце трох руху. Першы рух выкарыстоўвае форму саната-Ронда і пачынаецца з павольнага ўкаранення і квазі-кадэнцыі па марымбе. Аніміраваныя Першая тэма наступным соль-мінор ў суправаджэнні кларнетов і бубнам. Кантрасныя Другі напрамак тэма наступным паказваючы храматычныя медианту прагрэсіі і сыходзяць храматычных лініі. Вяртанне першай тэмы выкарыстоўвае некалькі іншы суправаджэнне. Раздзел развіццё перарабляе ўсю тэматычны матэрыял у розных выявах. Рэпрыза ўяўляе першую тэму, даслоўна, як гэта было ў экспазіцыі. Другая тэма, аднак, змяняе рэжым да маёра. Вяртанне чаргуе марымбе на тэму з вятрамі, якія граюць гэтую тэму ў павелічэнні. Марымбе спакойна заканчвае рух з ўзыходзячай і сыходнай арпеджыа праходжання. Другая частка ўяўляе сабой Чаконы з васьмю варыяцыямі. Марымбе дзяржавы даволі дакучлівы харал, як мелодыя ў Bb мінор. Першая варыяцыя мае нізкую латуні на тэму Чаконы з марымбе на змяненне. Варыяцыя II выкарыстоўвае марымбе, кларнет, званы і вибрафон і варыяцыя III выкарыстоўвае марымбе, габой, і рогі. Каскадныя прыглушаны латунь супраць пашыранай тэме Чаконы флейт і кларнетов сведчаць аб варыяцыі IV. Змена V змяняе павольныя тэмпы пасціцца дапамогай марымбе, латунь, літаўры і званы. Блукае Змена У.І. выкарыстоўвае пакланіўся марымбе на тэму Чаконы ў суправаджэнні фартэпіяна і званоў. Змена VII мае нізкую латуні на тэму Чаконы супраць троек у верхняй латуні. Пракат акордаў арпеджыа вылучыць Варыяцыя VIII разам з сола саксафона альт на другой палове варыяцыі. Змрочны кода прыносіць рух да канца. Трэцяя частка, як і першая, знаходзіцца ў распрацоўцы саната-ронда і цыклічная, вяртаючы і спалучаючы тэматычны матэрыял першага і другога рухаў. Першая тэма, у рэ мінор, кутоў і энергічны, у суправаджэнні кларнетов і бубнам. нагадвае МВт. Я. Другая тэма вяртае другую тэму першай частцы з наступным вяртаннем першай тэмы, цяпер суправаджаецца саксафонаў і бубнам. Распрацоўка спалучае ў сабе і працуе тэматычны матэрыял з усіх трох рухаў канцэрту. Рэпрыза пачынаецца з фагот на першай тэмы, а затым за рогі. трубы і, нарэшце, марымбе. Другая тэма вяртае Чаконы з другой часткі, на гэты раз у асноўны з марымбе суправаджаюць з дапамогай рытмічнай матэрыял, узяты з першай тэмай трэцяй часткі. Там няма фармальнага вяртанне першай тэмы. Замест гэтага, марымбе гуляе кадэнцыю, у якім распрацоўваюцца першая тэма матэрыял і другі рух Чаконы. Галопам вуаля. хвост. варта, заканчваючы рух у Рэ мажор. - Дэвід Р. Гиллингем.
