Ноты $15.00
Арыгінал
Two Antiphonal Portraits. score only. Dan Adams. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Vibraphone sheet music. Intermediate.
Пераклад
Два антыфоны Партрэты. забіць толькі. Дэн Адамс. Марымбе ноты. Ударныя ноты. Вибрафон ноты. Прамежкавы.
Арыгінал
Two Antiphonal Portraits. score only. composed by Dan Adams. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Player 1. 4-octave marimba, cowbell. Player 2. 4-octave marimba, agogo bells. Player 3. 4.3-octave marimba, maracas. Player 4. 4.3-octave marimba, guiro. Player 5. 3-octave vibraphone, 3 suspended cymbals. Player 6. 3-octave vibraphone, large tam-tam. Pla. Medium. Score only. Duration 12. 00. Published by C. Alan Publications. CN.05871. An excellent study in polyrhythms, pitting quintuplets against triplets against syncopated sixteenth note patterns. Requires independence among all players. All keyboard parts require 4-mallet technique. Great challenge. Two Antiphonal Portraits was composed in 2000 for the University of South Florida Percussion Ensemble. Stylistically, it reflects influences of late twentieth century sound mass composition, Latin-American percussion, and the concerto grosso procedures found in many Baroque instrumental compositions. The title refers to the division of the twelve performers into three groups of four, with two groups placed on opposite sides of the stage and the marimbas in the center. Although it is scored mostly for melodic. keyboard. instruments, all performers also play indefinitely-pitched wood, metal and membrane instruments. Most of the antiphonal passages occur in the parts for the vibraphones, xylophones, chimes, orchestra bells and crotales, all scored in pairs. The four marimbas function mostly as an independent sub-ensemble, occasionally interacting with the other instrumental groups. Throughout both movements, there is interplay between ideas introduced by definitely and indefinitely-pitched instruments. Overlapping textures of long sustained sonorities, counterpoint and repeated percussive passages are also essential structural materials in both movements. Thematic ideas introduced in a tentative and restrained manner in the contemplative first movement are developed more aggressively in the more complex, aggressive and rhythmically driven second movement. Melodic and harmonic materials in both movements are based on short segments of the chromatic scale. The rhythmic motives in the indefinitely-pitched instruments parallel the melodic contour of those introduced in the pitched instruments. Although the pitched instruments dominate much of the piece, the coda of the second movement consists of repeated cross-rhythms played entirely on indefinitely-pitched instrument.
Пераклад
Два антыфоны Партрэты. забіць толькі. складаецца Дэн Адамс. Ансамбль ударных інструментаў. Для Ансамбля ўдарных інструментаў. Гулец 1. 4 актавы марымбе, званочак. Гулец 2. 4 актавы марымбе, Агого званы. Гульца 3. 4,3 актавы марымбе маракасы. Гульца 4. 4,3 актавы марымбе, Гуиро. Гульца 5. 3-октавных вибрафон, 3 падвесныя талеркі. Гульца 6. 3-октавных вибрафон, вялікі там-там. Пла. Серада. Ацэнка толькі. Працягласць 12. 00. Выдавец С. Алан Публікацыі. CN.05871. Выдатная прапрацоўка ў полірытміі, выязваўленне Quintuplets супраць трайнят супраць сінкапаваную шаснаццатага мадэляў ноты. Патрабуецца незалежнасць сярод усіх гульцоў. Усе часткі клавіятуры патрабуюць 4-малаток тэхніку. Вялікі выклік. Два антыфоны Партрэты была напісана ў 2000 годзе для Універсітэта Паўднёвай Фларыды Ансамбля ўдарных інструментаў. Стылістычна, ён адлюстроўвае ўплыў позняга гуку масавага складу ХХ стагоддзя, лацінаамерыканскай перкусіі, і працэдурах Concerto Grosso знойдзеныя ў многіх барочных інструментальных кампазіцый. Назва ставіцца да падзелу дванаццаці выканаўцаў на тры групы па чатыры, з двума групамі, размешчаных на процілеглых баках стадыі і марымбе ў цэнтры. Нягледзячы на тое, забіў у асноўным для меладычная. клавіятура. інструменты, усе выканаўцы гуляюць на нявызначаны тэрмін пранізлівы дрэва, металу і мембранныя інструменты. Большасць антыфоны праходаў адбывацца ў тых частках для vibraphones, ксілафон, перазвоны, аркестра і званочкі Кротали, набралі ў парах. Функцыя чатыры марымбе ў асноўным у якасці незалежнага поўдзень ад ансамбля, часам узаемадзейнічаючы з іншымі інструментальнымі групамі. На працягу абодвух рухаў, ёсць узаемадзеянне паміж ідэямі, унесенымі вызначана і бясконца скатных інструментаў. Перакрыцце тэкстуры доўга падтрымлівалі гучнасці, кантрапункта і паўторных ўдарных пераходаў таксама з'яўляюцца важнымі канструкцыйнымі матэрыяламі ў абодвух рухаў. Тэматычныя ідэі, уведзеныя ў папярэдняй і стрыманай манеры ў сузіральнай першай частцы распрацоўваюцца больш агрэсіўна ў больш складанай, агрэсіўнай і рытмічна прывадам другой частцы. Меладычныя і гарманічныя матэрыялы ў абодвух рухаў заснаваныя на кароткіх адрэзках храматычнай гамы. Рытмічныя матывы ў бясконца скатных інструментаў паралельна меладычны контур тыя, якія ўнесены ў скатных інструментаў. Нягледзячы на тое, скатные інструменты дамінаваць большую частку кавалка, кода з другой частцы складаецца з паўтаральных крос-рытмаў гуляў выключна на нявызначаны тэрмін скатных інструмента.
