Ноты $75.00
Арыгінал
Jeru. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.
Пераклад
Jeru. Клод Торнхіл. Гітара ноты. B-Flat Труба ноты. Барабаны ноты. Хорн ноты. Ударныя ноты. Фартэпіяна: ноты. Трамбон ноты. Прасунуты.
Арыгінал
Jeru by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 1 Clarinet, 1 Alto Saxophone, 2 Tenor Saxophones, 1 Baritone Saxophone, 3 Trumpets, 2 Horns in F. Alternate Parts included. Trumpet 4 and Trombone 4. , 3 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Background. The period from 1948-9 was a time of experimenting and discovering for the young Gerald Mulligan. Encouraged by Gil Evans to move to New York, Mulligan not only became a mainstay at Evans 55th Street apartment, but acquired a mentor in Evans, who encouraged Mulligan by getting him work writing for the Claude Thornhill Orchestra. Mulligan was one of the group of musicians who developed and wrote for what would become the Miles Davis Nonet. Except for Venus De Milo, Mulligan not only arranged his own compositions for the small ensemble, but wrote versions of them for big bands led by Thornhill or fellow Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill clearly liked Mulligans music. his band was still playing it in the late 1950s. The Music. The original score for Jeru was unavailable for reference. in fact, the Mulligan estate obtained copies of the parts from a 'friend' who wanted to do Mulligan a favor. several Thornhill arrangements were loaned out for a concert and never returned. copies of these circulated underground for years. I wrote out a score from these parts that I donated to the estate. In preparing this edition, I consulted the original parts anew as if Id never prepared the earlier score. One of the key issues to be dealt with was Mulligans use of chord names. He had shared with me that he was not writing vertically during the period in question, but horizontally. When writing chord names for the rhythm instruments, he was not as clear about alterations to chords as he would be years later. Jeru is pure counterpoint, and Mulligans chord names are either simplified or substitutions that did not represent the harmony accurately. The chord names in this publication have been extensively reviewed and corrected. When Jerome Klinkowitz wrote about Jeru in his book Listen. Gerry Mulligan An Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , he criticized the form of the arrangement based on Thornhills 1953 recording for Trend Records. What he did not know was that two cuts were made for time purposes. bars 103-4. the first ending of Letter K. , and then from 107-117. As a result, his conclusions are inaccurate. This reinforces yet again the importance of seeking out first-hand sources when writing about a composers music, in this case the original score and. or parts. Alternate parts have been added so that this arrangement may be played by a standard big band with 4 trumpets and 4 trombones. 4th trumpet and trombone parts are alternates for horns 1 and 2. However, we encourage you to play this arrangement as-written without those alternate parts. Notes to the Conductor. As stated above, Mulligan was writing by line and not thinking in chordal structures and chord names in 1948-9. he certainly was not boxed in by them. I suggest that you play or sing through each instrumental line, and then play them against the other pitches to observe the shapes of the lines, and then to see how they fit in with everything else. Like Evans music from the same period, there are numerous examples of subtle dissonances or grinds which go by so fast that the listener is hardly aware of them. Mulligan was particularly concerned with the proper tempos of his pieces. The big band version of Jeru was recorded in New York while he was on the west coast, but he never objected to it as he would other performances. recordings of his music. Please do not rush the piece. let it flow easily. Please note that on the recording, there is a conga playing in the rhythm section. A part for this instrument was never written by Mulligan, and it should not be added for authenticity. Jeffrey Sultanof Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.
Пераклад
Jeru Клода Торнхіл. Пад рэдакцыяй Джэфры Sultanof. Аранжыроўка Джэры Маліган. Для біг-бэнд. 1-кларнет, 1 Саксафон альт, 2 тэнар саксафоны, 1 барытон, 3 трубы, 2 Рогі ў F. Альтэрнатыўныя Дэталі, якія ўваходзяць. Труба 4 і Трамбон 4. , 3 трамбонаў, гітара, фартэпіяна, бас, ударныя. Арэлі. Цяжкі. Партытура і камплект дэталяў. Апублікавана Jazz Lines Публікацыі. JL.JLP-8418. Фон. У перыяд з 1948-9 быў час эксперыментаваць і адкрываць для маладога Джэральд Маліган. Натхнёныя Гілан Эванса пераехаць у Нью-Ёрку, Маліган не толькі стаў асновай пры Эванс 55th Street кватэры, але набыў настаўніка ў Эванс, які заклікаў Маліган, атрымаўшы яго працаваць пісаць для Клода Thornhill аркестра. Маліган быў адным з групы музыкаў, якія распрацавалі і напісаў для таго, што б стаць Майлз Дэвіс нанэт. Для Венеры Мілоская выключэннем, Маліган не толькі размешчаны ўласныя кампазіцыі для невялікага ансамбля, але пісаў іх версіі для біг-бэндаў на чале з Торнхіл або таварыша Філядэльфійскай Эліёт Лоўрэнс. Торнхіл выразна спадабалася Mulligans музыку. яго група ўсё яшчэ гуляў яго ў канцы 1950-х. Музыка. Арыгінальная партытура для Jeru быў недаступны для даведкі. на самай справе, нерухомасці Маліган атрымаў копіі частак ад "сябра", які хацеў зрабіць Маліган ласку. некалькі дамоўленасці Торнхіл былі аддадзены ў арэнду на канцэрт і не вярнуўся. Копіі гэтых распаўсюджаным метро на працягу многіх гадоў. Я выпісаў кошт гэтых частак, што я ахвяраваў у маёнтак. Пры падрыхтоўцы гэтага выдання, я кансультаваўся арыгінальныя дэталі зноўку, як быццам Id ніколі не падрыхтавалі раней кошт. Адзін з ключавых пытанняў, якія будуць разглядацца было Маллиганс выкарыстанне акордаў імёнаў. Ён падзяліўся са мной, што ён не пісаў вертыкальна падчас разгляданага перыяду, але і па гарызанталі. Пры напісанні назвы акордаў для рытмічных інструментаў, ён не быў гэтак выразна змяненняў у акордаў, як ён будзе гадоў праз. Jeru чыста контрапункт, і імёны акордаў Маллиганс альбо спрошчаная або замены, якія не ўяўляюць гармонію дакладна. Імёны акорд у гэтай публікацыі былі ўсебакова прааналізаваны, а карэктуецца. Калі Джером Klinkowitz пісаў пра Jeru ў сваёй кнізе Listen. Джэры Маліган Aural Фантастыка ў джазе. Н.Ю., Schirmer Кнігі, 1991. , Ён раскрытыкаваў форму дамоўленасці на аснове Thornhills 1953 запісу для Trend рэкордаў. Тое, што ён не ведаў, што два разрэзу былі зробленыя ў мэтах часу. бары 103-4. першы канчатак Ліст K. , А затым з 107-117. У выніку, яго высновы не адпавядаюць рэчаіснасці. Гэта ўзмацняе яшчэ раз важнасць пошуку з першых рук крыніц пры напісанні аб кампазітараў музыкі, у гэтым выпадку Арыгінальная партытура і. або часткі. Альтэрнатыўныя часткі былі дададзеныя так, што гэтая дамоўленасць можа быць прайграны з дапамогай стандартнага біг-бэнда з 4 трубамі і 4 трамбонаў. 4-я труба і трамбон часткі чаргуецца для рагоў 1 і 2. Тым не менш, мы рэкамендуем вам гуляць у гэтую дамоўленасць як напісана без гэтых альтэрнатыўных частак. Заўвагі да Дырыжор. Як паказана вышэй, Маліган пісаў па лініі, а не думаць у аккордовых структур і назвы акордаў ў 1948-9. ён, вядома, не быў акружаны імі. Я прапаную вам гуляць або спяваць праз кожны інструментальнай лініі, а затым прайграваць іх супраць іншых смол выконваць формы ліній, а затым, каб убачыць, як яны ўпісваюцца ў з усім астатнім. Як Evans музыкі з аналагічным перыядам, ёсць шматлікія прыклады тонкіх дысанансаў або скрыгоча, якія ідуць так хутка, што слухач наўрад ці ведаюць пра іх. Маліган быў асабліва занепакоены з адпаведнымі тэмпах яго частак. Вялікая група версія Jeru быў запісаны ў Нью-Ёрку, калі ён быў на заходнім узбярэжжы, але ён ніколі не пярэчыў супраць гэтага, як ён будзе іншыя спектаклі. запісы сваёй музыкі. Калі ласка, не спяшаецеся кавалак. Бруі лёгка. Звярніце ўвагу, што на запісы, ёсць конга гульні ў рытм-секцыі. Частка для гэтага інструмента і не быў напісаны Маліган, і ён не павінен быць дададзены на сапраўднасць. Джэфры Sultanof Заўвага. Гук ўзор ласкава Манхэтэнскага музычнай школе канцэрт Jazz Band, праведзенае Джасцін DiCioccio.
