Ноты $65.00
Арыгінал
If You Were The Only Girl. In The World. Gene Krupa. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.
Пераклад
Калі вы былі адзіным Дзяўчына. У Міры. Джын Крупа. Гітара ноты. B-Flat Труба ноты. Барабаны ноты. Ударныя ноты. Фартэпіяна: ноты. Трамбон ноты. Прасунуты.
Арыгінал
If You Were The Only Girl. In The World. by Gene Krupa. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 2 Alto Saxophones, 2 Tenor Saxophones, Baritone Saxophone, 4 Trumpets, 4 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Ballad. Difficult. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8450. Background. Gerry Mulligan was a precocious young musician of seventeen when he walked into the studios of radio station WCAU in Philadelphia and asked staff arranger. conductor John Warrington if he could write arrangements for the house big band. Warrington looked at his work, made some suggestions, and then commissioned music from Mulligan. Gerry moved on to the Tommy Tucker band, and Tucker, while recognizing the talent that Mulligan showed, told him that his music was too advanced for his band. Mulligan went back to Philadelphia and wrote arrangements for the WCAU band again, now led by Elliot Lawrence. His big break came when, in January of 1946, he joined the Gene Krupa Orchestra as a saxophonist. arranger. He was not as skilled a player at the time as he later became, and the band threatened to quit as a group if he was not replaced. On the road with the most versatile ensemble he'd yet written for, he wrote about twenty-four compositions and arrangements and sometimes filled in on alto and tenor. Krupa bought and played all of his music, and yet he often had to reign in his young charge. Disk Jockey Jump was a big hit for the band, but some of Mulligan's music was experimental and flirted with bop and advanced harmony. Mulligan had jammed with Charlie Parker when he was living in Philadelphia. Mulligan was cocky and opinionated, and the two men clashed at times. Yet this was a very good match. Mulligan had a mentor he respected at a time when Gene was considered old-fashioned by many young musicians, and Krupa encouraged the young man as he would his own child. When they saw each other three months before Krupa's death in 1973, they hugged and apologized for the way they treated each other. In 1958, Krupa recorded an album of twelve of these arrangements for Verve Records. Gerry was delighted to find that the music of his youth held up quite well, and the all-star studio big band roars throughout, clearly enjoying the music. It is one of the best big band albums of its time, and at this writing, is still available on CD. The Music. If You Were the Only Girl in the World was written in 1916 and was still a very popular waltz thirty years later. It is one of the few ballad arrangements Mulligan wrote during his year with Krupa. Mulligan converts the waltz into a slow fox trot gracefully while exploring modern harmonies and counterlines. This was a daring piece of music for a mainstream orchestra at the time, with its tritone motif appearing at various times in the piece, and suspension of the underlying rhythm for several bars at times. This is one of the few arrangements from the Krupa book that has survived in its original form. not including published stock arrangements. Krupa's home caught fire some months before he died, and his music, awards and much more was lost forever. "A year of my life went up in smoke," was how Mulligan described the situation. The parts used for this edition were discovered in the collection of trombonist. arranger Marshall Brown. Brown, along with Clem DeRosa, was a pioneering jazz educator in Long Island, NY. Brown led an ensemble of teenagers for a few years called the Newport Youth Band, whose alumni included Alan Rubin, Eddie Gomez, Mike Abene, Jimmy Owens, Ronnie Cuber and Larry Rosen. If You Were the Only Girl in the World was part of the Youth Band book and as a result is one of the only surviving original arrangements from the Gene Krupa band library. The parts were handcopied from the originals, photocopying not yet widespread in 1958. Marky Markowitz's treatment of the melody on harmon-muted trumpet was transcribed by Brown, who made some omissions and changes to the music for some unknown reason. This edition 'fixes the fixes' and is a restoration of Mulligan's original arrangement. Notes to the Conductor. Talk about an unusual treatment of an old song. This music could have been written yesterday, and one can see why Gil Evans was tremendously impressed by young Gerry Mulligan. Substitute harmonies are tasteful, and Gerry was already showing his mastery of linear writing. The previously-mentioned tritone framing device is also quite effective, although its stark unison must have shocked dancers and listeners. The tempo should not drag, but neither should the music speed up, challenging issues whenever music of this tempo is played. Making things even more difficult are the several sections where there is no rhythm playing at all, and the musicians must find their own way to keep the tempo steady. The conductor may want to design exercises to practice this. Measures with syncopation must be perfectly synchronized. even some of the musicians on the recording don't nail all of them. The last two bars are in tempo to the very end. the ending should still shock and surprise. Dynamics are particularly important in this setting. There is a difference between pianissimo and mezzo-piano. If the ensemble peaks early with regard to volume, the effectiveness of this music is lost. With plenty of rehearsal and careful listening, your band will find its own way to bring this music to life.
Пераклад
Калі вы былі адзіным Дзяўчына. У Міры. Джын Крупа. Пад рэдакцыяй Джэфры Sultanof. Аранжыроўка Джэры Маліган. Для біг-бэнд. 2 Альт-саксафоны, 2 тэнар саксафоны, барытон, 4 трубы, 4 трамбонаў, гітара, фартэпіяна, бас, ударныя. Балада. Цяжкі. Апублікавана Jazz Lines Публікацыі. JL.JLP-8450. Фон. Джэры Маліган быў заўчасным малады музыка з семнаццаці, калі ён ішоў у студыю радыёстанцыі WCAU ў Філадэльфіі і папрасіў супрацоўнікаў аранжыроўшчык. дырыжор Джон Уоррингтон, ці можа ён напісаць меры для дома біг-бэнд. Уоррингтон паглядзеў на яго працу, зрабіў некаторыя прапановы, а затым даручыў музыку з Маліган. Джэры перайшоў да групы Томі Такер, і Такер, прызнаючы талент, які Маліган паказаў, сказаў яму, што яго музыка была занадта складаная для яго групы. Маліган вярнуўся ў Філадэльфію і напісаў меры для групы WCAU зноў, цяпер на чале з Эліёт Лаўрэнція. Яго вялікі прарыў адбыўся, калі ў студзені 1946 года, ён далучыўся да Джын Крупа аркестр як саксафаніста. аранжыроўшчык. Ён не быў, як вопытны гулец у той час, як ён пазней стаў, і група пагражала кінуць як група, калі ён не быў заменены. Па дарозе з самых універсальных ансамбля ён яшчэ напісанай для, ён напісаў каля дваццаці чатырох кампазіцыі і аранжыроўкі, а часам і запаўняецца на альта, тэнара. Крупы купіў і гуляў ўсю сваю музыку, і ўсё ж яму часта даводзілася кіраваць у сваёй маладой зарада. Дыск-жакей Перайсці меў шумны поспех для групы, але некаторыя з музыкі Маліган быў эксперыментальным і фліртаваў з боп і перадавыя гармоніі. Маліган быў забіты Чарлі Паркера, калі ён жыў у Філадэльфіі. Маліган быў дзёрзкім і самаўпэўненым, і двое мужчын сутыкнуліся ў разы. Але гэта быў вельмі добры матч. Маліган быў настаўнік, ён паважаны ў той час, калі Джын лічыўся старамодным многімі маладымі музыкамі, і Крупа заклікаў маладога чалавека, як ён будзе жа яго сын. Калі яны ўбачылі адзін аднаго за тры месяцы да смерці Крупы ў 1973 годзе, яны абняліся і папрасіў прабачэння за тое, як яны ставіліся адзін да аднаго. У 1958 Крупа запісаў альбом дванаццаці гэтых дамоўленасцей для Verve Records,. Джэры быў рады знайсці, што музыка маладосці падняў дастаткова добра, і ўсе зоркі студыі біг-бэнд раве па ўсім, відавочна атрымліваючы асалоду ад музыкай. Гэта адзін з лепшых біг-бэнд альбомаў свайго часу, і на момант напісання артыкула, па-ранейшаму даступны на кампакт-дыску. Музыка. Калі вы былі адзіным дзяўчына ў свеце была напісаная ў 1916 годзе і па-ранейшаму вельмі папулярныя вальс трыццаць гадоў праз. Гэта адзін з нямногіх механізмаў балада Маліган напісаў падчас свайго года з Крупа. Маліган пераўтворыць вальс у павольным факстрот вытанчана, даследуючы сучасныя гармоніі і counterlines. Гэта было смеючы музычнае працягу асноўнага аркестра ў той час, з яго трытон матыў з'яўляецца ў розны час у кавалку, і прыпыненне асноўны рытм на працягу некалькіх бараў у разы. Гэта адзін з нямногіх механізмаў з кнігі Крупа, якая выжыла ў сваім першапачатковым выглядзе. не ўключаючы апублікаваныя фондавыя механізмы. Дадому Крупа загарэўся за некалькі месяцаў да яго смерці, і яго музыка, узнагароды і многае іншае, быў страчаны назаўжды. "Праз год у маім жыцці пайшлі ў дым", было тое, як Маліган апісаў сітуацыю. У частцы, якія выкарыстоўваюцца для гэтага выдання былі выяўленыя ў калекцыі трамбаніст. аранжыроўшчык Маршал Карычневыя. Браўн, разам з Клем DeRosa, быў наватарскі джаз педагог у Лонг-Айлендзе, Нью-Ёрк. Браўн прывёў ансамбль падлеткаў на працягу некалькіх гадоў званых Ньюпорт моладзі групы, чые выпускнікі ўключаны Алан Рубін, Эдзі Гомес, Майк Abene, Джымі Оуэнс, Роні Cuber і Лары Розен. Калі вы былі адзіным дзяўчына ў свеце была частка кнігі Моладзевы ансамбль і ў выніку з'яўляецца адным з нямногіх захаваліся да нашых арыгінальных аранжыроўках з бібліятэкі групы Джын Крупа. Часткі былі handcopied ад арыгіналаў, ксеракапіраванне яшчэ не атрымала шырокага распаўсюджвання ў 1958 годзе. Лячэнне Marky Марковица мелодыі на Харман-прыглушаны трубы была запісаная Браўнам, які зрабіў некаторыя хібы і змены ў музыцы па невядомай прычыне. Гэта выданне "фіксуе выпраўлення" і з'яўляецца аднаўленне арыгінальнай аранжыроўцы Маліган. Заўвагі да Дырыжор. Размова аб незвычайным лячэння старой песні. Гэтая музыка магла б быць напісана ўчора, і можна зразумець, чаму Джыл Эванс быў надзвычай уражаны малады Джэры Маліган. Замену гармоніі з густам, і Джэры ўжо паказвала сваё майстэрства лінейнага лісты. Раней згаданых трытон апраўленне прылада таксама досыць эфектыўныя, хоць яе рэзка ўнісон павінны быць шакаваныя танцораў і слухачоў. Тэмп не павінен цягнуць, але і не павінна паскорыць музыка да, кідаючы выклік пытанні кожны раз, калі музыка гэтага тэмпу гуляе. Стварэнне рэчы яшчэ больш складанымі з'яўляюцца некалькі раздзелаў, дзе няма ніякага рытму гуляць на ўсіх, і музыкі павінны знайсці свой уласны шлях, каб трымаць тэмп ўстойлівы. Правадыр можа хочаце, каб дызайн практыкаванні практыкаваць гэта. Меры з сінкопы павінны быць ідэальна сінхранізаваныя. нават некаторыя з музыкаў на запісу не прыбіць ўсе з іх. Апошнія два бара знаходзяцца ў тэмпе да самага канца. фіналь ўсё роўна павінны шакаваць і здзівіць. Дынаміка асабліва важныя ў гэтай сітуацыі. Існуе розніца паміж піянісіма і мецца-фартэпіяна. Калі ансамбль пікі рана ў сувязі з аб'ёмам, эфектыўнасць гэтай музыцы губляецца. З вялікай колькасцю рэпетыцый і ўважлівага праслухоўвання, ваша група будзе знайсці свой уласны шлях, каб прынесці гэтую музыку на жыццё.
