Ноты $35.95
Арыгінал
Transcripciones 2. Piano Solo sheet music.
Пераклад
Стэнаграмы 2. Piano Solo ноты.
Арыгінал
Transcripciones 2 composed by De Larrocha Granados. For Piano. Published by Editorial de Musica Boileau. BO.B.3314. ISBN 84-8020-688-8. English comments. Volumes 13 and 14 of this edition comprise all of those works which Granados transcribed, arranged, completed or adapted based on his own works or works originally written by other composers. During the second half of the 19th Century and part of the 20th Century composers frequently made transcriptions for piano of works written by others. The conjunction of two important social circumstances led to a significant demand for piano transcriptions. the diffusion of the piano as the leading musical instrument in homes coupled with the public's desire to have the opportunity to listen on repeated occasions in their homes to music that was originally composed for the concert hall, such as symphonic works or operas. Some of the notable transcriptions made for piano were, to cite only a few examples, transcriptions by Busoni and Brahms, respectively, of works for organ and violin by Bach and Liszt's transcriptions of operas by Mozart, Bellini and Verdi. Many composers arranged some of their own orchestral works for piano solo, for example the Holberg Suite by Grieg and Granados' El jardi d'Elisenda. Granados was not especially prolific as a transcriber. Nevertheless, in his brilliant and almost virtuostic transcriptions for piano of the 26 Sonatas para clave de Domenico Scarlatti Granados demonstrated himself to be an intelligent transcriber for modern piano literature of the original version composed for the harpsichord. Granados arranged for piano solo the first movement of his suite Elisenda, El jardi d'Elisenda, originally scored for chamber orchestra, voice, piano and harp. Azulejos was left unfinished by Granados' close friend Isaac Albeniz at the time of his death. Albeniz' widow asked Granados to complete the work, in which he demonstrated his ability to capture perfectly the style of Albeniz. Although it is not a transcription but rather a completion, Azulejos has been included here along with Granados' other transcriptions. Granados transcribed for 2 pianos Albeniz' 'Triana', from the suite Iberia. However, Granados' transcription of 'Triana' has not been included here with his other transcriptions due to its importance as a 2 piano work. 'Triana' is published in Vol. 17 along with Granados' works for piano four hands. The present volume does however include Granados' harmonisation of Marcha Real, which is also published in Juvenilia, Vol. 6. Comentarios del Espanol. Los volumenes 13 y 14 de esta integral comprenden las obras que Granados transcribio, adapto, arreglo o completo a partir de obras propias o de otros autores, siguiendo en eso una practica muy comun en su tiempo. Durante toda la segunda mitad del siglo XIX y buena parte del XX era muy habitual realizar transcripciones para piano de obras de procedencia diversa dado que su difusion como instrumento domestico y el deseo del publico de escuchar al piano musica de exito compuesta para el teatro o la orquesta sinfonica genero una gran demanda de partituras de estas caracteristicas. Sirvan como ejemplo las notables transcripciones de obras para organo y violin de Bach que hicieron Busoni y Brahms o las de operas de Mozart, Bellini y Verdi, que hizo Liszt. Otros compositores arreglaron versiones para piano de obras orquestales propias como Grieg con su Suite Holberg o Granados con El jardi d'Elisenda. Aunque Granados no fue especialmente prolifico en este genero, mostro su habilidad como adaptador en la transcripcion de las 26 Sonatas para clave de Domenico Scarlatti, a las que confirio una escritura pianistica brillante y hasta cierto punto virtuosistica. Ademas concluyo Azulejos, que Albeniz dejo inacabada a su muerte, captando perfectamente su estilo y textura, realizo una transcripcion para dos pianos de "Triana", perteneciente a la Suite Iberia del mismo Albeniz. obra que, dada su importancia y popularidad, aparece en el Vol. 17 de esta publicacion. y la armonizacion de la Marcha Real. que ya aparece en el Vol. 7, correspondiente a las obras juveniles. Tambien adapto para piano uno de los numeros de su propia obra en cuatro movimientos El jardi d'Elisenda escrita para orquesta de camara, voz, piano y arpa.
Пераклад
Transcripciones 2, якія складаюцца Дэ Larrocha Гранадос. Для фартэпіяна. Апублікавана рэдакцыйнай дэ Musica Буало. BO.B.3314. ISBN 84-8020-688-8. Англійская каментары. Аб'ёмы 13 і 14 гэтага выдання ўключаюць у сябе ўсе тыя работы, якія Гранадасам перапісана, размешчаных, завершаных або адаптаваных на аснове яго ўласных работ або работ першапачаткова напісаных іншымі кампазітарамі. У другой палове 19-га стагоддзя і часткі 20-га стагоддзя кампазітараў часта зробленыя перакладання для фартэпіяна работ, напісаных іншымі. Сумяшчэнне двух важных сацыяльных абставінаў прывяло да значнага попыту на фартэпіянных транскрыпцыі. дыфузія піяніна ў якасці вядучага музычнага інструмента ў дамах у спалучэнні з жаданнем грамадскасці, каб мець магчымасць слухаць неаднаразова ў сваіх дамах на музыку, якая была першапачаткова злажыў для канцэртнай залы, напрыклад, сімфанічных твораў або опер. Некаторыя з вядомых транскрыпцыі, зробленых для фартэпіяна былі, каб цытаваць толькі некалькі прыкладаў, транскрыпцыі Бузоні і Брамса, адпаведна, твораў для органа і скрыпкі Баха і транскрыпцыі Ліста опер Моцарта, Беліні і Вердзі. Многія кампазітары размешчаны некаторыя з іх уласных аркестравых твораў для фартэпіяна сола, напрыклад Люкс Holberg Грыга і Гранадасам 'El Jardi d'Elisenda. Гранадасам быў не вельмі пладавітым як перапісчыка. Тым не менш, у яго бліскучых і амаль virtuostic транскрыпцыі для фартэпіяна ў 26 санаты пункт клаве дэ Даменіка Скарлаці Гранадасам прадэманстравалі сабе быць разумным перапісчык для сучаснай фартэпіяннай літаратуры арыгінальнай версіі, складзенай для клавесіна. Гранадасам размешчаны для фартэпіяна сола першы рух яго світы Elisenda, El Jardi d'Elisenda, першапачаткова Склад выканаўцаў Камерны аркестр, галасы, фартэпіяна і арфы. Azulejos застаўся незавершаным па блізкім сябрам Гранадасам 'Ісаак Альбэніс ў момант яго смерці. Ўдава Альбэніс 'спытаў Гранадасам, каб завяршыць працу, у якой ён прадэманстраваў сваю здольнасць захапіць выдатна стыль Альбэніс. Хоць гэта не транскрыпцыя, а хутчэй за завяршэнне, Azulejos быў уключаны тут разам з іншымі транскрыпцыі Гранадасам '. Гранадасам транскрыпцыі для 2-х фартэпіяна Альбэніс'' трыял », з сюіты Iberia. Тым не менш, "транскрыпцыя" Гранадасам трыял »не была ўключана тут з іншымі яго транскрыпцыі з-за яго важнасці як 2 фартэпіяна працы ў. 'Трыял' публікуецца ў Vol. 17 разам з творамі Гранадасам 'для фартэпіяна ў чатыры рукі. Сапраўдны тым тым не менш ўключаюць гарманізацыю Гранадасам 'з Marcha Real, які таксама апублікаваны ў юнацкія, Vol. 6. Іспанскія Каментары. Аб'ёмы 13 і 14 гэтага інтэграла ўключаюць творы, Гранадасам транскрибируемые, адаптаваныя, аранжыроўка або цалкам з твораў уладальнікам або іншых аўтараў, наступнае, што практыка вельмі распаўсюджаная ў свой час. На працягу другой паловы дзевятнаццатага стагоддзя і большай часткі дваццатага было вельмі распаўсюджана, каб зрабіць фартэпіянных транскрыпцыі твораў розных крыніц, як яе распаўсюджванне ў якасці хатняй інструмента і жаданнем грамадскасці, каб слухаць музыку фартэпіяна паспяхова складаецца ў тэатр ці сімфанічны аркестр выклікала вялікі попыт на дзясяткі гэтых характарыстык. Падаваць у якасці прыкладу выдатныя транскрыпцыі твораў для органа і скрыпкі Баха і Брамса Бузоні, які зрабіў ці опер Моцарта, Беліні і Вэрдзі, Ліст зрабіў. Іншыя кампазітары Перакладанне для фартэпіяна ў версіях уласных аркестравых твораў, як Грыг Holberg Suite, або ваш Гранадасам з JARDI d'Elisenda. Хоць Гранадасам ня быў асабліва плодным у гэтым жанры, паказалі сваё майстэрства ў якасці адаптара ў стэнаграме 26 санат Даменіка Скарлаці клавесіна, які даў бліскучы піяністычнае пісаць віртуоз і ў некаторай ступені. Плітка таксама прыйшлі да высновы, што Альбэніс я пакідаю незавершаным у яго смерці, захапіўшы выдатна стыль і тэкстуру зрабіў транскрыпцыі для двух фартэпіяна ААТ «трыял», якія належаць да той жа Альбэніс Іберыя Люкс. праца, улічваючы яго важнасць і папулярнасць, з'яўляецца ў т. 17 гэтага выдання. і ўзгадненне Marcha Real. з'яўляецца ўжо ў Том 7, дзе праца з моладдзю. Ён таксама прыстасаваны для фартэпіяна адным з нумароў сваёй працы ў чатырох частках Jardi d'Elisenda напісана для камернага аркестра, галасы, фартэпіяна і арфы.
