Ноты $20.00
Арыгінал
Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.
Пераклад
Велікодныя танцы. Дэвід Гиллингем. Голас: ноты. Ударныя ноты. Літаўры: ноты. Прасунуты.
Арыгінал
Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score only. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01851. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.
Пераклад
Велікодныя танцы, якія складаюцца Дэвід Gillingham. Ансамбль ударных інструментаў. Для Ансамбля ўдарных інструментаў. Ударныя 1. 4 невялікія канцэртныя томы, 4 конга, аварыі талеркі, голас. , Перкусія 2. 4 вялікіх канцэртных тамоў, 4 бонго, голас. , Перкусія 3. 5 літаўры, бубен. , Перкусія 4. Кротали, Малы барабан, голас. , Перкусія 5. званочкі, храм блокі, голас. , Перкусіі. Сярэдні цяжка. Ацэнка толькі. Працягласць 10. 00. Выдавец С. Алан Публікацыі. CN.01851. Велікодныя танцы заснаваныя на першых двух радках знакамітага грыгарыянскі Вялікадня паслядоўнасці, Ахвяра Paschali Laudes. Хвалу Велікодным ахвяры. Матывы і фразы спеваў выкарыстоўваюцца для аб'яднання працы, якая ўключае ў сябе выкліку 4 танцы, 2 інтэрмедыі, і Benediction. Непаўторны Gillingham, так што вы ведаеце, што гэта выдатная музыка. Прысвячаецца Роберту Hohner і Цэнтральнага Мічыганскага універсітэта Ансамбля ўдарных інструментаў, велікодныя Танцы заснаваны на першых двух радках знакамітага грыгарыянскі Вялікадня паслядоўнасці, Ахвяра Paschali Laudes. Хвалу Велікодным ахвяры. Матывы і фразы спеваў выкарыстоўваюцца для аб'яднання працы, якая ўключае ў сябе выкліку 4 танцы, 2 інтэрмедыі, і Benediction. У першым выкліку першая фраза распеву мелодыя ў выкананні аркестра званоў і, такім чынам, першыя пяць нот узгоднены з марымбе. Аркестр званы гуляць як фразы першай лініі спеваў у канцы часткі. Dance Мне, у хуткім тэмпе, пераважаюць мембранных прыбораў з выклічнікамі другой лініі распеву мелодыі, якую грае на клавішных інструментах. Раздзел перацякае ў першую Interlude, які адрозніваецца тым, пакланіўся вибрафона і паніхіда, як прэзентацыі першых пяці нот спеваў у піяніна. Пасля, у тым жа павольным тэмпе, танец II, якая ўключае спеў мужчынскіх галасоў у каноне на кожным з трох фраз, якія складаюць другую лінію спеваў. Першая фраза распеву праходзіць метамарфоз ў танцы III, стаўшы канфігурацыі ўсяго-тон. Танец усталяваны ў жывой 6. 8 метраў з перыядычнымі эпізодамі duplets супраць триплетного падзелу. У сярэдзіне, танец ўрываецца ў чатырохмясцовым метра з першай фразы спеваў гуляе вибрафона, які рухаецца ў трайнят. Танцавальныя вяртаецца да 6. 8 метраў і elides з другой Interlude, у павольным тэмпе, дзе фрагменты спеваў чутныя званы, званочкі і марымбе. Пасля кароткага маўчання, Танцавальная IV выцякае прычым марымбе распрацоўкі ў цэлым тоны матыву выкарыстоўваецца ў танцавальнай III. У вельмі хуткім тэмпе, рух дасягае кульмінацыі на слаўнай G-бемоль мажор акорда, які таксама артыкулюе пачатак благаслаўлення. У суправаджэнні ўсіх малатком інструментаў, якія граюць матыў першай фразы спеваў у розных рытмах, фартэпіяна, разам з галасамі, дзяржавы дакучлівы матыў выцякае з другой лініі спеваў. Праца заканчваецца з трыма зборы, запытальна акорд, з кожным артыкуляцыі, за якім варта арпеджыа версіі хорды ў верхнім рэгістры фартэпіяна.
